李人毅是当代画坛牡丹高手，始终殚精竭虑地在牡丹的寓意和象征方面探索牡丹文化的推进脚步。他的鸡与牡丹组合的《富贵吉祥》，虎与牡丹组合的《国色雄风》等系列作品，都以组合的形式丰富了牡丹文化的传统底蕴。而此次推出的《雪境丹情》，则从牡丹的本体上挖掘了人文精神。这种挖掘不仅难度大，需要机遇，而且要求画家要有发现的目光。

    在与辽宁海城的相关人员策划冬季牡丹节时，李人毅目睹了牡丹于东北地区冬季落地生根、生长开花的过程，以及人们把盆栽盛开的牡丹搬到雪地中经风雪、抗严寒、拍照记录等情景，这一切，在世人眼里可能不算什么，也不可能把它们同绘画联系在一起。然而，在艺术家李人毅看来，牡丹首次于冬季落户东北，是其生命状态和生活习性的根本转变，把它们移入雪地中考验，是一种高洁品格和抗争精神的孕育。于是，李人毅于兴奋之中及时把握了这一主题，进而，以牡丹生命状态与生长习性的转变，和高洁品格与抗争精神的孕育，为牡丹补写了高洁清雅、不惧恶势的崇高品格，在传统牡丹雍容大度、富贵华丽的寓意与象征的基础上，进一步完善了牡丹的人文品格，形成了牡丹文化对立统一的人文境界。

    这种由客观存在而建构的、看得见、悟得到的人文品格，弥补了牡丹某些传说中的只可言传意会，而不可艺术再现的缺憾。相传唐代武则天登基后正值隆冬，想游御花园，又恐百花不开，便下旨："明朝游上苑，火急报春知；花须连夜发，莫待晓风吹。"次日百花争艳，唯牡丹不放，于是武则天大怒，便把牡丹贬至洛阳。谁知牡丹到了洛阳后越长越好，竟压倒群芳。这便是后人所谓牡丹的"不畏权势"的抗争品格。试想，这种品格能用绘画语言表达吗？即使一定要表达，其结果也必然是牵强附会的。而李人毅给予牡丹的深刻寓意，源于生活，源于客观，源于牡丹性格的提升，是无可非议的。

    《雪境丹情》系列，不仅在丰富牡丹文化内涵方面显示了李人毅的独到见地，在表达语言方面还探索了雪的特殊表现技巧，以及雪与牡丹的融合关系，因而，画面在中绳墨得自然的基础上，收到了清新爽朗、空灵典雅、意境幽深的绝妙效果。如果说他以往的作品表现了牡丹的雍容华贵之美，那么，《雪境丹情》所呈现出的则是一种冷峻高洁之美。

    传统花鸟画的寓意和象征皆来源于客观事物自身的个性特征及本质属性，古代文人墨客经数千年的探索实践，几乎将所有奇花异草能够体现寓意象征的东西都挖掘到了极致，如今人们再想有新的发现，的确不是一件容易的事，仅这一点，李人毅是幸运者。研究员 唐世和