此外，书中的人物形象还受到著名文学评论家、原中国作协创研部主任、茅盾文学奖历届评委雷达，著名文学评论家、中国作协创研部副主任吴秉杰，著名作家、原河南省文联副主席、河南省作协主席、茅盾文学奖得主李佩甫，著名文学评论家、河南省文联副主席、作协副主席，省文学院院长、茅盾文学奖评委何弘等人不同程的称赞。

三、乡土特色，为文坛留下共同记忆

  张先生的作品，不仅为读者留下了深刻印象，也为当代文坛留下了共同记忆。中国作协创研部、中国当代文学研究会、中共新乡市委宣传部、河南省作家协会，分别在北京、郑州举办“张克鹏长篇小说《吐玉滩》研讨会。”人民日报、文艺报、文学报、河南日报、大河报、文艺争鸣、名作欣赏、当代文坛、文学自由谈、作家报等二十余家专业报刊刊登相关评论文章。原中国作协副主席、著名文学评论家张炯，在张克鹏长篇小说《吐玉滩》研讨会上是这样说的：“《吐玉滩》作为反映改革开放以来我国农村变革的一部作品，我感到它的独特意义和贡献就在于：它围绕农村发展企业并使自身迈向现代化的过程，相当典型地概括了这时期我国人际关系的深刻变化和以广大人民群众为主流的社会主义浪潮不可阻挡的发展。反映这时期农村变革的作品已经有过很多。但对这时期农村人际关系作出深切观察，并且把农村发展的主导方向，生动地写出当代中国的发展趋势，为读者提供正确认识和精神鼓舞力量的作品却不很多。而《吐玉滩》就是在这方面军做出重要贡献的作品。”何弘先生是这样评价张克鹏的作品的：“张克鹏的长篇小说基本都是围绕豫北农村改革进程不同阶段的矛盾冲突展开的，如果我们把这几部作品连缀起来阅读的话，可以大致看出中国北方农村近几十年的发展历程，以及处在转型过程当中农民以及与农民密切相关的基层官员的生存状态和心理变化。当然随着作者视野的相对扩大，作品的表现范围也有所拓展。《欲望狂热》正如其书名所示，表现的是改革开放后周光平、周红根等在欲望驱使下的奋斗和挣扎。《吐玉滩》以黄河岸边一个小村由穷变富的奋斗历程、发展历程为创作框架，采用现实主义的创作笔法，深刻、细腻地描写了改革转型期不同人物的心理碰撞和命运变化。而《本是同根》则将表现范围扩大到县域，在一个更广阔的空间中表现因发展观的不同而导致的碰撞冲突。这部作品应该说已经同传统意义上的“乡土文学”有了距离，石一宁先生因而说，“不妨认为，《本是同根》是一部政治小说，政治擘画、政治较量、政治成败等等成为小说表现的基本内容。但它所写的政治是基层的政治。”[]而《热泪》则围绕生态园的建设，将笔触伸向了更多领域，表现的重点也转向了人物的情感层面。应该说，张克鹏作品表现范围的拓宽固然与作者身份的变化和视野的不断开阔有关，但同时也确实反映了当下中国农村与城市在经济、文化、社会等领域联系日益密切、日益走向融合的现实。尽管写农村题材的作家很多，其中不少也都有过农村生活的经历。但多数写作者对农村都是以旁观者的视角、知识分子的心态来认识的。而张克鹏则不同，他在因为写作取得一定成绩而破格进入县文化馆专职从事写作之前，可以说是一个地道的农民。这使他对农村、农民的认识相对于绝大多数作家来 ，都要来得更为直接、更为深入、更为真实。当然这并不是说张克鹏对农村和农民的认识比其他作家能高出多少，而是说他提供了一个来自农民或基层干部内部的视角，使我们对当下农民的生存状态、心理状态有更切实际的把握，因而作品所体现出的从物质到精神的种种诉求与当下农民和基层干部的诉求是一致的。我觉得正是在这个意义上，张克鹏的小说显示出了一种发人深思的力量。”李佩甫先生是这样称赞张克鹏的：“张克鹏深得赵树理、柳青的遗风，他继承了赵树理，又走出了赵树理！”著名文学评论家李建东是这样评价张克鹏的：“张克鹏是我国近年来“新乡土小说”的重要作家。他扎根豫北的沃土，执着于民间文化与民间心理的艺术阐释，其笔下涌动着时代风云的“宏大叙事”，却又能与对人性的深刻开掘，对乡土中国民俗风情的充分展示相紧密融合。鲜明的地域文化色彩以及在此广阔背景下的“民间欲望”的充分张扬，人物形象的精细刻画与人性变异的充分展示，都使其别有风格的小说创作质朴而不失繁复，多线索并进而又体现着明丽单纯。其语言、结构、场景，甚至回目的标题，又在原汁原味的民间叙事中，透射当代乡村中国的勃勃生机与前进中的温情。特别是写时代写人，如何穿越小说创作的“瓶颈”，使两者相得益彰，张克鹏以他厚重的“乡土系列”，作了可贵的探索。