张克鹏出生1964年的豫北太行山下，小时候家里很穷，没钱买纸和笔，他就在石头板上和地上练字。因此，他有过相当长一段自我琢磨，自我练习的过程。后来他有幸结实了中国书协理事，河南省书协副主席冯志福老师。冯老师让他楷书先写颜体，隶书先写他写《乙瑛碑》《曹全碑》。他练了五年后，又喜欢上了《张迁碑》，后来，他又喜欢上了《泰山石金刚经》。颜体的刚烈，《乙瑛碑》《曹全碑》的开合，《张迁碑》的奔放、自由，《泰山石金刚经》苍茫、厚重，给他留下了深刻的烙印。他在磨练中，自觉和不自觉地作了吸纳。因此，张克鹏的书法是由多种元素组成的。乍一看，他的书法作品，是不太规范的隶书，细看他的笔法，又有小爨的味道。这正是张克鹏的书法要要的艺术效果，隶书结构，小爨的笔法，正是张克鹏书法的特点。

二、张克鹏的书法作品有其内在美

    张克鹏的书法作品，你看第一眼，是丑的，他有悖于大众的审美习惯。细一看，他是美的。笔力、线条，都是出类拔翠的。他追求那种极美极丑的境界,他追求的境界非常高远，不是一般人所能领悟的。他的美属于那种内在美，他的外表好象包着一层丑。透过那层丑，你能发现他的美。这种美是一种内在的美，崇高的美，是一种不容易发现的美。只有到了这样一种境界的美，才是真正的美，是一种大美。因此，张克鹏的书法作品很容易被凡人凡眼所忽略。特别是遇上那些不懂小爨境界的人。要想理解张克鹏的书法作品，必须得从张克鹏的性格入手，从张克鹏学习书法的历史入手。只有这样，才能透彻地理解张克鹏的书法。我认为张克鹏的书法作品，漾溢着一种内在的美。

三、传统审美和现代审美的结合，是张克鹏书法作品主格调

张克鹏的书法作品，是从传统中走出来的，无疑他吸收了传统审美的诸多元素，因此，他是美的。但传统审美无疑和现代人是有一定距离的。怎样把传统审美和现代审美结合起来，这对书家是一个考验。现代生活的快节凑，提供了一定的现代审美基础。但是要把这种快节凑，容入书法之中，没有一定的书法功力，是不可能完成的。张克鹏首先对隶书到了纯熟的境界，对小爨体深有研究，对郑板桥乱铺石阵势又有所了解，因此，他写起来得心应手。张克鹏书法作品的主格调就是传统审美和现代审美结合。衡量他的作品，既不能用传统美的标准来衡量，也不能用现代审美的标准来衡量，必须把二者结合。

四、张克鹏的书法作品中，包含着许多文化元素