张克鹏书法爨隶兼容的创新之美
文：杨青云
中国书画名家网整理报道
经北京媒体朋友推荐认识了作家书家张克鹏，为著名作家、中国书协会员。通过几次电话，得知他现在身体不方便来北京，说几次让我写篇宣传性文章，总是苦于人才库杂事多，眼看一年又过去了，进入2018解读张克鹏，先不说如何了“解”张克鹏，我近日是在细细的“读”张克鹏。他的书法耐读，有点爨隶兼容的味道。他的书法好看，常常让我看上好半天，忘了吃饭。欣赏张克鹏书法，首先你得有一种文化底蕴才能看出门道来。可是，如我这等草根写手，真的是没什么文化，只是凭我摸着石头过河不知天高地厚写出《二月河评传》《范曾新传》《忽培元浅论》《杨克新论》和《王阔海新汉画初探》等大部头作品。
我曾与张克鹏交流书法创作，感受到书家对书法理论的理解与感悟让我惊叹。他是用一颗对书法虔诚的心来写书法，如果按照启蒙者、旁观者、审视者的角度来解读张克鹏书法，他生活里总是充满了“被赏识和被代表的”精神印记，但是他们也应该有自己的欢乐和梦想，可大多数书法家忽略了这一点。而张克鹏书法的每一个线条里面就有很达观的东西，最底层的人群也有他自己的梦想。所以张克鹏就提出来书法家也应该公正地理解生活，艺术的生命在于创新，创新离不开传统法则。这是艺术规律所决定一幅好书法，变化自然的视觉中获得和谐之美，所带来的快感不可想象……
有论家说张克鹏书法是写人性的，写人本身的的艺术大美。他的书法作品屡获全国性大奖，理由大致也是这样。我本人欣赏张克鹏书法，还有一个意外的收获，那就是它大大地扩大了中国专业人才库的读者群。因我在人才库的官方网站介绍过张克鹏书法，这一现象不仅具有美术史的意义，而且它还为书法传播学提供了一个重要的范例。从中国专业人才库的书法培训师角度上说，“张克鹏书法”可以算作当代书法走向大众、走向传媒、走向民间社会一个较早的成功样板。我们从张克鹏书法中可以感受到一种视觉上的美妙刺激，即使书家的创新赢得了在中国专业人才库的喝彩，也只能是带有自我性情的传统功夫赢得了更多读者的赏识与好评。
我们也可以说，传统是根，创新是枝叶。而具体到张克鹏书法的“枝叶”，给我的第一视觉是那种在传统土壤上长出来的，是在智慧的渗透之下的匠心呈现。让人遗憾的是，书法界少有悟道之人，很多作品总是一眼就让人看出了作者的粗俗与做作，没有一丝文气，纸面上一片萎靡不说，根本就谈不上书法而言。在中国当下书法家中范曾、胡秋萍、倪进祥、杨明臣、殷昌军和袁海涌的字我都喜爱。张克鹏的字有笨拙的动感张力，艺术质感很强，简洁中见力度，阳刚中见朴实。如他创作毛泽东诗词系列的书法作品：既有疏朗的宽行端庄和厚重，又含括粗犷霸气中延展的活泼、有趣，给人以稳健沧茫的金石气息，采书卷文人气助之，自成高古一格。书家尤其是在章法处理上，用笔流畅，风姿绰约，法度严谨，点画精到，一派淳正清雅之气扑入眼前，处处体现着潇散简约、平和静雅的韵趣。自然流露出道家的哲学思想“以白计黑”，“当其无，有居之用”，其作品在透出古典宁静的同时，把爨隶兼容的创新之道赋予了一种鲜明的从容现代气息。
对于张克鹏的书法成就，爨、篆、行、楷、草、隶具现。书家的代表作《毛泽东七律长征》《录李白诗》等，取横势扁方格局，又因字赋形，兼取纵势，纵横相间，匠心独运。字体俊逸秀美，神采焕发，不逾规矩，于端庄严正中时见潇洒天真的韵致。用笔上，书家往往以露锋为主，在横画的起笔处多以露锋为之，这种书写方法比藏锋更趋便捷、厚重与饱满。用笔力求“缜密”和“飞动”两大特色，而他这两大特色的融合也足以说明张克鹏书法的高超功力。
河南省书协副主席、书法导报总编王荣生评价张克鹏书法：线条粗细变化莫测，秀逸天然，一气呵成。从作品整体上来看，展现着一种精严细腻、清逸散淡的情趣。笔画的起止、映带、提按，有板有眼，无不中规入矩，不激不励。因此作于其气定神闲、赏心悦目之时，当为其极得意笔。呈显出书法家极强的融会贯通能力，而在其流传至今的行楷作品中，最接近晋人风度，非常自由随意。尤其是先生“二爨”拙意中所深藏的大美境界，无论是整体效果，还是每笔每画的处理，都让人感到艺术内涵深厚的文化修养，亦可见先生书法无不冠绝古今，遂以书名天下。
杨青雲：笔名三道快枪。河南邓州人。广东省作家协会会员，2014年因主持的范曾研究项目被北京市有关单位评为优秀人才。著有《二月河评传》、《范曾论》、《范曾之道》、《范曾新传》、《杨克新论》、《忽培元浅论》、《王阔海新汉画初》和《樱花结》长篇小说等。现为《范曾研究》杂志执行总编。范曾研究会会长。人民艺术家网特邀评论员。中国专业人才库全国艺术类培训考评管理中心执行秘书长。
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