翻折摆动荡古意——黄俊俭书法浅说
作者：吴正前 来源：中国艺术报
陈与义《柳梢青》 黄俊俭
书法不同于其他艺术，它的文化内涵更讲究书写的稳定性和传承性。所以，师古慕古、追寻古意，就成为汉字书写的艺术取向。 《书法导报》副总编辑黄俊俭的书法就是这样，他以明代张瑞图的书法为对象，经过长期的研究和临摹，形成了鲜明的书写特点。
书法史上，明代张瑞图的书法一反“二王”的冲和淡远，以凌厉的翻折享誉书坛，由于难度大，不容易上手，很多书写者避而远之。黄俊俭则不然，他深深懂得书写个性的形成与难度密切相关，缺乏难度，个性难以形成。因此，他知难而进，首先在精研细读上下功夫，探明张瑞图用笔的来龙去脉。张瑞图用笔直入平出，侧露兼用，转折处迅速翻折，纵横自如，他早期临摹的草书《杜甫渼陂行诗卷》就流露出王羲之的用笔信息。黄俊俭通过研究比对，发现张瑞图尖锋直入横出，就来自王羲之尖锋入笔后迅即变为侧锋，通过提按，显现点画的横向张力。张瑞图的草书《醉翁亭记》气势酣畅，纵横洒脱，通篇蕴含着丰富的魏晋风韵，用笔的翻转之势无不巧妙地运用了魏晋笔法。“晚明四家”的邢侗、董其昌、米万钟皆追随“二王” ，唯独张瑞图另辟蹊径。黄俊俭研究发现，这并非张瑞图有意而为，而是张瑞图嬗变的个性使然。张瑞图简化王羲之的用笔，入笔处尖锋直入横出，着重强调提按，同时减少运笔过程中的使转，自然形成了横折凌厉、沉着痛快的书写特点。黄俊俭的研究取得了长足进展，他打算写一本《张瑞图研究》专著，前期准备工作已基本完成。
在此基础上，黄俊俭躬身践行，深刻体验张瑞图的用笔特点。张瑞图的凌厉翻折，是由笔锋的摆动和折反造成的，如何体验这种用笔特点，关键在实践。黄俊俭用了好几年时间，认认真真踏踏实实、一步一个脚印地临摹张瑞图的法帖。他坚持先易后难的原则，找来小楷《白毫庵和陶诗》 《陶渊明桃花源记》 ，体会张瑞图发笔露锋顺入、转折翻毫的感觉；用心临摹张瑞图的行楷《米芾西园雅集》 《和陶渊明拟古诗》 ，深刻体验张瑞图简化笔墨和字里行间隐含的散淡情怀；一丝不苟地临摹行书《问养生》和《溪上水生三尺深》 ，摸索张瑞图运笔的连贯性和折翻提按的联系，熟悉翻转用笔的内在规律。黄俊俭把张瑞图的行草《古诗十九卷》和《嘉遁赋》放大，分析点画之间的连带关系，寻求提按和摆动的时机和力度，他以草书《苏轼和子由论书》 《杜甫饮中八仙歌》为底本，深入探索张瑞图快速书写的节奏感，找准翻转折反和连贯摆动的发力位置，全面掌握草书的书写技巧和布局经验。坚持不懈地临摹，反复不断地体验，黄俊俭熟练掌握了张瑞图的书写特点。一方面，他兼收并蓄张瑞图的折笔、钝笔、尖笔，以及中锋和侧锋互用的特点，注重大翻大折、多方位转笔和落笔起倒的用笔方法；另一方面，突出收紧字的中宫，照顾到向外的横向张力；同时，章法汲取宽行距、窄字距的布局特点，营造密不透风、疏可走马的空间感。
掌握了前人的用笔方法，并不能照搬照套，必须融会贯通，化为己用，抒发心灵深入的微妙变化，通过巧妙融合，着重呈现微妙的书写个性。黄俊俭深谙汉字书写性的道理，在追求个性风格的同时，注重坚持三个原则。一是将摆动与提按结合起来。笔锋的摆动与提按是个极其复杂的空间运动过程，用力方向、时间不同，笔行速度很难掌握；黄俊俭力求做到笔锋起止开合顺其自然，以字形大小、点画长短和肌肉记忆为依据，将笔锋摆动的长短、提按的高低和运行速度有机统一于规定的时空之内，尽力呈现符合审美习惯的汉字形态——他的许多不经意的书写，都充分展现了开张的摆动和谨慎的提按。二是将方折与圆转交叉进行。方折与圆转相互对立，不好调和，往往容易画蛇添足。张瑞图的书法之所以棱角强烈、横折频繁，就是书写中过多地省略了圆笔和转笔。因此，黄俊俭根据自己的经验，有意将圆转用于日常书写，有效地化解了过多的方折，写出了新的面貌。三是将横向张力与纵向拉力穿插使用。张瑞图是制造横向张力的能手，他成熟时期的每一幅字，都有一股“剑拔弩张”的气息；为缓冲这种紧张气息，黄俊俭有意无意增加一些纵向拉力，也就是适当时机把个别字的竖笔拉长，均衡横向张力。黄俊俭的试验取得了满意的效果，我们从他的作品里不时可以看到醒目的长长竖笔，既缓和了横向张力，又优化了自己的书写面貌，一举两得。
广西书协名誉主席韦克义说：“黄俊俭的书法作品基本功扎实，蕴含了内力、元气和专业精神，闪烁着新颖的时代光彩。他具有宏阔的视野、锐利的眼光、独到的见解。 ”黄俊俭的书法还受到中国书协名誉主席张海，中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武以及中国书协副主席宋华平等书法家的肯定。临帖之余，黄俊俭积极关注当代书坛的发展态势，以开阔的视野和独到的视角，选择书坛较有影响力的书法名家，总结他们的成功经验，探讨书法的传统价值、当代意义和艺术规律，出版了《书法家访谈录》和《军旅书家访谈录》 ，为广大书法爱好者提供借鉴。
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