书法家张克鹏——收获正当时
     来源：魅力河南网

——记十大书法人物张克鹏的成长经历---孟庆华

   2015年3月1日，中国最具网络人气2014年度十大书法人物，经过网上投票的激烈角逐和中国书协、中国美协专家的认真评选，顺利落下帷幕。沈鹏、李铎、言恭达、刘洪洋、张克鹏、倪文东等十位著名书法家获此殊荣。
    对于张克鹏先生来说，这不仅是站在九层之台上的魅力绽放，更是人生艺术之路上又一个收获的季节，一定有很多人想知道他在书法道路上的故事。

一、少年“秀才梦”
   张克鹏先生，出生在豫北太行山下，父母均为农民，姊妹七个，少年时家里很穷。他的父亲很崇尚知识，尤其崇尚书法。当时，农民对知识的概念就是写毛笔字。他们不懂得写文章，更不懂得数理化。张克鹏的父亲为他树下的知识标杆是解放前某乡某村的秀才！他的父听说秀才的文章写得好，秀才的毛笔字写得更好！县城某某地方的碑，是秀才写的，那块碑要百世流芳。父亲说：“你长大如能像某某秀才那样，咱家的命运就改变了！你就不用当面朝黄土背朝天的农民了！”小小年纪的张克鹏记住了父亲的话，开始没明没夜地练习书法。因家里穷，买不起纸，他就在地上写；蘸着水在石头上写。开始的时候，因家里没有字帖，他也就不知道临贴。父亲说：“撇如电影上日本指挥官用的指挥刀，捺如修骡蹄子匠人用的割蹄子刀！”他把父亲的话当成了座右铭。看电影时别的不看，专看日本军官手里的那把指挥刀。家门口来了给骡子修蹄子的匠人，专门瞧匠人手里的那把割蹄子的刀。他一边写，一边想，一边悟，加上二哥的影响，十岁的时候，刚进学门，就能把横、竖、撇、捺写得有模有样，老师很是惊奇。接下来，他又认真地琢磨起了字的结构，这一切也都是在老师的指点下，因为他已经上了二年级。老师发现他练字这样认真很受感动，经常在班上表扬他。他的父亲也让他经常把自己练的字拿给老师看，就这样，他一边读书，一边练习书法。后来，父亲为了养家糊口，做了点山货生意。遭到了举报，在极左的年代里，这是资本主义尾巴。先是父亲遭殃，再是波及子女。一位民办老师借机把折磨他当成了讨好村革委会主任的机会和手段。一周让他站堂六次。张克鹏脾气拗，一气之下搬着凳子回家。那时，他刚读初中一年级。父亲看到他学业中断，禁不住连声叹惜；他的母亲，更是伤心落泪。但这一挫折并未熄灭张克鹏的求知欲火。许多年过去，他一直记着，当时他对老师说的那句话，不上学我照样要有知识。从此，他自学的道路就这样开始了。也许，他的父母都失望了，但他还保留着他的秀才梦：“秀才的文章和字是练出来的，只要我下苦心，就一定能当秀才！”于是，他在幼稚的梦想中，踏上了漫长的练习写作和书法的道路。说来也怪，他跟书法有着特别的缘分。不管干活回来有多累，只要一握起毛笔，他就来精神。一份耕耘自然会带来一份收获。几年过后，他还真的成了一方“秀才”，小小年纪，经常被人请到婚丧嫁娶的大事儿上写对联；一到春节写春联的时候，就会有半条街的乡亲来求他。他的母亲看到他写字写出了点出息，一天，就笑盈盈地对他说：“你爹在世，看到你真成了‘秀才’，不知道会多么高兴！”

上图：张克鹏与新乡学院文学院院长袁蕾（左二）党支部书记段虎（右二）和教授合影

二、青年苦行僧                 
  张克鹏十七岁的那一年，有幸认识了县文化馆的郭立辉老师，那时，郭老师是县城书法界的领军人物。能认识这样一位名人，张克鹏感到很高兴。况且郭老师又给了他许多鼓励。这让他下决心要当一名书法家。与此同时，郭老师告诉他，要想真正成为一名书法家，必须临贴。老师让他先临《欧阳询九成宫》。他省了一顿午饭钱，饿着肚子到书店买了一本《欧阳询九成宫》。回到家里，白天抽空练，晚上灯下读书。他边练字边参加县里、市里和外地的一些书法展览。五、六年过后，书法小有成就，获了县里的一等奖，市里的二等奖，还不断地在外地举办的，各种名目的大赛中获取名次奖。约上世纪八十年代后期，他认识了中国书协理事，河南

省书协副主席冯志福老师，冯老师看了他的作品，又经过对他性格的了解，建议他写颜体，同时鼓励他在适当的时候练习一下隶书。他买了一本颜真卿《多宝塔》，一练就是三年，接下来，他又下苦功练习《勤礼碑》《家庙碑》，期间，他还兼临《乙瑛碑》《曹全碑》。打下传统功夫后，冯志福老师让他一边继续临楷、隶，一边兼习行书。他从颜真卿的《争座位》，到《祭侄文稿》，苦临数冬几夏。书艺得到了很大长劲。困此，他与冯志福老师的接触也多了起来。一天，冯志福老师说：“克鹏，练习书法与自己的性格、性情关系很大，我觉得二爨更适合你。他听了老师的话，先写《爨龙颜》。渐渐地他觉得《爨宝子》更适合自己。通过一段时间的练习，他觉得终于找到一条通向书法艺术峰巅的佳径。认准的路一定要走下去，这是克鹏很本真的个性。悉心耕耘三十年余载。在苦行僧一般的磨练中，他的书法艺术，终于在传统土壤中，长出了自己的新芽，初步行成了自己的艺术风格和艺术面貌。正如著名书法评论家西中文先生所说：“张克鹏虽说也是搞了很长时间的专业，但他和完全在书法圈子里转的人不一样。因为他接触的面比较广，他的知识面比较宽，他的专业底蕴比专业书法家厚，他在对书法的理解、认识处理上，都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很深。他的爨宝子，写的很专业。但他又不像完全搞专业书法的人那样，完全循规守矩，不敢越雷池半步，生怕某些地方坏了规矩。他的思想上没有那么多的束缚，他在画面处理上，包括章法，包括线条，包括形式感等很多方面，都很有突破性。在写爨宝子这方面，我看过很多专业书法家的相当有层次的作品，给我的感觉是不舒服的地方比较多，有点放不开。克鹏的书法写的比较放，不管从线条处理上，还是从形式安排上，都有新意。所以，这一点，对于搞专业书法的人是一种启示。另外,克鹏在其它的一些作品里边，也是参与和引用了很多古代的书法资料，不限于我匠我派。在很多作品里，他把多种风格揉在了一起，力图创造一种能表现个人风格的新形式。著名诗书画家，博士，人民美术创作院院长，中国社科院文化研究员，中国美术家协会会员李德哲先生称他是当代碑派文人书法家。欧阳中石先生对他作品的评价是：“运笔自然，师古不泥，书法大气磅礴，笔试飞扬流动、且书风具有昌达俊逸的笔韵，线条厚实饱满，笔墨变化多姿，潇洒飘逸，既有深厚苍劲的气劲，又有温柔秀雅的情韵，堪称极品之作。”