书画鉴定要注重主证与旁证
来源：中国爱艺网
书画鉴定专家郭振民谈到，书画的鉴定是一门关于“比较学”和“经验学”的学问。至于鉴定书画的经验，古今往来，专家、学者、权威都有论著，经验、体会也非常丰富。但是，对于一个书画收藏初入门的朋友而言，到底从何处入手?是个难题。他把多年来的实践体会总结成一句话：看画如断案，要注重主证与旁证的采集，采取“主证法”、“旁证法”来鉴别书画的真伪。
司法部门在判案时主要掌握主证和旁证。主证者，主要之证据，也就是我们通常所说的基本证据。它是正确认定案情事实的主要根据。旁证，就是虽同案件的发生没有因果关系，但同案件有实际联系、有助于查明案件真实情况的其他事实。由此可见，旁证在佐证主要证据，从旁印证案情事实上具有十分重要的意义。所以，旁证在办案中是不容忽视的。
如何掌握运用“主证法”与“旁证法”?具体讲就是：鉴定当代书画主要侧重运用“主证法”，鉴定古代及年代较远些的近现代书画，侧重“主证法”加“旁证法”。
所谓“主证”，就是指书画家个人的绘画风格。在鉴定书画的过程中，针对画家个人风格的掌握，对鉴定画家的某一幅具体作品，起着至关重要的作用。谈到书画家的个人风格，其中包括几十个因素。简单的说，比如，一个时代或一个时期，有许多的山水画画家，他们都有着相同的历史背景，因此，在这同一个历史背景下产生的作品，就难免有着类似的风格。但是，每个画家个人的绘画题材、用笔、用墨、用色、构图、题跋、题款，甚至所用纸张、材料等等，都一定会有自己独特的风格和习惯，而每个人的绘画风格又由于个人所处的不同时期而不同。具体可分为早期学习初创阶段、中期成熟阶段和晚期衰落阶段，这些不同时期所创作的作品，在具体风格上都有差异。另外，书画家创作的具体环境和氛围不同，其作品风格也不同。而这些因素，在书画鉴定的具体过程中，都是该书画作品的“主证”，对鉴定书画的真伪、优劣，起着至关重要的作用。
所谓“旁证”，就是指在鉴定书画的过程中，虽与书画家作品的真伪没有因果关系，但同该作品有着实际或间接联系，而有助于分辨该作品的真实性。由此可见，“旁证”在佐证作品真伪的主要依据、从旁印证作品真伪上，具有十分重要的作用。所以，“旁证”在书画鉴定中是不可忽视的。
郭振民介绍说，在书画鉴定中，“旁证”包含的内容比较多，重点有以下几个方面：
一是时代风格。文物是时间的痕迹，受时代精神的影响，任何书画家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。时代风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的社会生活，受到相近的时代精神影响的书画家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的特色。这也是书画鉴定中的重要因素，尤其是鉴定距离本时代较远时期的书画作品非常重要，首先要看作品符合不符合那个年代的风格。比如，在上世纪五、六十年代的山水画作品中，时常出现拖拉机、水电站和人们集体劳动的场景，而在今天的山水画作品，却难以看到了。我们在鉴定反映那个时期内容的绘画作品时，除了重点看该画家作品的个人风格(主证)外，还要看该画的墨色、纸张、印色变化及装裱形式等情况。因为该画已经存世四、五十年了，受气候、环境及人为等因素的影响，墨色、纸张、印色都发生了变化，所以，都要作为“旁证”，认真进行分析，以做出准确的判断。
二是款、印和题跋。款印是取信于人的标志，在以前的社会中，就是说要画押盖章，而现在通用的是签名。因为根据作品中的题跋和落款签名的笔迹，能够很好的判断这幅作品是不是作者本人的真迹(笔迹相当于书画鉴定中的“DAN”)。在这里，最关键是准确辨别画中题跋和落款是否是该画家的笔迹，印纹是否是画家真章所钤，郭振民说，在他的实际鉴定过程中，遇到过不少赝品，往往都是在题跋、落款处露出破绽。行家经常说的“画好仿，字难学”，就是这个道理。
三是作品的品相，就是书画作品的变化及现状。主要指作品画面的纸张、墨色、印色的变化情况。鉴定中，要将上述诸情况进行综合分析，以做出正确结论。这一点在鉴定古代书画和年代相对较早的书画作品时尤为重要。
四是所用纸张、材料和装裱形式。包括书画装裱的形式、所用绢绫、纸张材料，天地杆的用料及现实状态。古代各个朝代和时期所用的纸和绫绢都不一样，如清早期的书画所用的绢，不可能用清晚民国时期生产的绢，而清晚民国时期虽然可能用清早期的，但是后人所画的画和所写的字，与清早期的墨色的变化是不一样的。各个时期的装裱形式和所用材料也是不一样的。
郭振民先生告诉参加“艺藏沙龙”的藏友，以上几点是藏家们入手书画收藏与鉴定，需要把握的要点，此外，在实际鉴定过活动中，还要多学，多看，多实践，只有熟练掌握，才能做出比较准确的判断。
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