当代名家唐天源访谈：采高原大美 树国画新风
2014年05月27日 来源:新华网

唐天源做客新华访谈

唐唐天源在藏区写生

,唐天源谈从艺历程
       我是北京人，出生在北京的一个军人家庭，从小在大院里长大。其实大家都知道在孩童时代，尤其在幼童时代，孩子都有天性，都喜欢画画。因为他们受到语言和文字上的障碍，而喜欢涂鸦。我小时候就喜欢涂鸦，3、4岁的时候，我把能够得到的地方都画满了。后来，我在我妈妈工作的图书馆见识了一些名人的画册，再加上我姥姥会画画，在她们的引导下，我的绘画生涯得以起步。
    唐天源：中国线确定了中国绘画造型体系的基础和灵魂
    中国的绘画之所以形成，中国线起到了非常重要的立本之源。中国画两个线条，一片叶子出来了，拿掉一条线条就没有了。实际上，我们已经把一个很实实在在的物体，抽象到两根线条了。我们叫浓缩了两根线条，这两根线条的表达是通过笔墨的方法来表现出来的。在我们画的画材上面，利用笔墨的色泽、变化，描述出我心中意境思想的境界。所以我们叫作写意，跟西方讲的抽象不是一个概念。“书画同源”在中国是一句老话。如果解读它，就要从历史来延伸，中西方以前都是在画线的勾勒。比如西方的原始壁画黑牛图，我们的祁连山也有类似的壁画，最早都是靠线。我们中国为什么延伸到线来勾勒呢？因为中国先有了原始的象形文字，象形文字又演化到象形书法，象形书法又延伸到甲骨文、金文、大篆、小篆、正楷、草等方面，所以形成了一套体系。我们的绘画也是根据书法的这套体系来形成，来达到绘画的方法

  唐天源：吴道子为何能称为“画圣”？

    说到白描，就不得不提“画圣”吴道子。吴道子的线已经不是描了，他是不打稿子直接上一块白纸或者一个墙，直接就能画，大到数丈、小到盈尺，人物大小比例、法相庄严都很准确。中国画不是单一的勾勒轮廓，你心目中还要有自己的高度、对事物理解的那种思想。要想有高度，你要有学问，还有学和问结合在一起。你的修养程度，就是你的思想文化有多高。吴道子显然就达到了胸有成竹、意在笔先、一气呵成的程度，他所想的东西表现出来就能够表现得淋漓尽致，不打任何稿子。所以，吴道子的画称之为“白绘”，并非“白描”。更多>>>

    唐天源：徐悲鸿为何重金收藏《八十七神仙卷》？

    相传《八十七神仙卷》是吴道子的真迹，也是保存流传到现在比较好的作品。当然这幅画还是存有争议，也有专家认为它不是吴道子画的，而是后人描摹的。但是不管怎么说，这幅画都已经体现了吴道子“吴带当风”的特色。吴道子的画是不描的。因为我们从书法形式来讲，书法第一步是描红，就是把一个字放在下面，照着描；第二步是临摹，放在上面，心中有这个字了，然后有这个笔意了再临摹，等你胸有成竹，你才能够大胆地书写和变化。这就需要你的知识，你对书法用笔的积累。更多>>>

    唐天源：中国传统文化在当下如何创新？

    传统的“传”是传下来的东西，“统”是当时占有统领地位的，好的东西才能传承下来，坏的东西老祖宗也不会要的。传统本身是精华、是优秀的，都是好东西才能传承下来，譬如民间的艺术。我必须要声明，传统本身是优秀的，是精华的，是有生命力的，是永恒的。我们不贬低现代文化，但现代文化究竟从何产生？一种文化的产生，并不是我们当下的人就能够把它肯定和确立起来的。更多>>>

 唐天源谈“高原皴”与传统山水画笔墨精神

    我用了20多年的时间不断地走云贵川和新疆、青海等地，前两年才到的西藏，那里的人文、山川，那里的大美山河的状态都深深感染了我。那个地方，我看到了很多很好的中国线，保持着传统的状态。我对高原艺术进行的探索和追求，开始的时候还是用传统的用笔在画，但是总感到不是很适合。因为你画这种云雾山水，高原的色彩很斑斓，大山大水的那种皴法是不同的，那种大的造山运动造成的山水的皴法是自然形成的。我到那里生活很久，和山河共生，那种高原气候的变化也是非常大的。所以我尝试了各种方法，至今才有所突破，比如一种高原的色彩，它光亮的时候是高光度的，要加白粉的，要么是你的色彩部分把中国的线盖了，要么中国的线把它覆盖了，两者之间很难融合，这个经过我多年的努力和反复的实践，确实现在笔墨色的融合比较理想了。更多>>>   

    唐天源谈“国家一流艺术家西藏题材创作工程”与汉藏文化交流

    大家都知道党和国家领导人十分关心西藏。西藏的文化底蕴是非常深厚的。这次的“国家一流艺术家西藏题材创作工程”工程，受到了自治区党委的重视和支持。我们这次过去，第一是深入生活，向西藏人民学习；第二是进行汉藏文化交流。我这次进藏跟西藏美协的老艺术家紧紧地联系在了一起。他们长期在那里生活，尤其是西藏美协主席韩书力先生，非常让人感动。更多>>>

 唐天源简介

      唐天源，本名唐波，一九六一年出生，浙江宁波人，生长于北京。他是当代国画名家，现为中国西藏美术家协会副主席、中国国画院副院长、上海虹桥画院院长、中国书画院院士、中国文学艺术工作者联合会全国委员。

 

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