魏克友：才高韵雅 以情濡墨 ——魏克友国画作品赏析
厚积薄发，艺术的追寻源于发自内心的热爱。魏克友自幼对中国传统文化有着浓厚的兴趣，尤其对书画艺术情有独钟。年少时子承父业做了一名产业工人，但却不曾阻滞他追寻艺术的脚步。天分、潜质、勤奋伴随他一落走来……魏克友的花鸟画用笔率意，生活气息浓郁。他追求八大的冷峻高逸，白石的娴雅清畅，板桥的清雅脱俗，吴昌硕的枯藤篆法，眼观手摹，融汇提炼，将传统手法与现代风格揉合得天衣无缝。他不仅注重表现物象的神与气。在构图上，他十分擅于以横破纵，如直立的竹竿，顾盼有致的牡丹，悬垂的丝瓜，以鸟雀横飞穿插，处理枝干的疏密浓淡，使画面意趣横生。他既追求画品，更追求人品，他兼顾大众的审美需求，既不媚俗，又不取容，使他的画作独具个性风格。 在当今国画界，擅画牡丹者为数不少。皆因牡丹本身被赋予美好的象征，民间众多的画师绘之以装点厅堂。于是，也就有了“雅士咏牡丹，民间画牡丹”之说。但以牡丹为题材的画作，通常被认为是“艳俗”之物。而魏克友画中的牡丹因其花朵硕大、色彩瑰丽、花姿雍容富贵。突显摄人心魄的美，让得睹其画作者莫不惊叹其笔墨之神奇。这得益于他年复一年的写生、揣摩、思索，终有所悟！他师法自然，借鉴古人，以传统水墨写意笔法入手，揉入水粉和水彩画的色彩明暗技巧，对牡丹画的创作进行了大胆的突破，用色明艳、热烈、层次分明，所画牡丹艳而不俗、雍容富贵之气跃然纸上，观者无不赞叹。所谓大俗大雅，雅俗共赏，皆可寻迹。行家见其水墨功力，百姓赏其富贵瑰丽。使其堂皇喜庆、高贵典雅之态展现无遗。 他喜爱画竹，厅堂、憩园四季翠竹长青，对风雨阴晴中竹的态势美用心揣摩。笔墨技法师从板桥、石涛等历代画竹名家。沿着“外师造化，道法自然”之路坚持不懈走到今天。深厚的写实功力，再加上对水墨画多年的探索和实践，形成了自己清逸典雅、意蕴丰厚的艺术风格。他在题款形式上变化多端，不守成规，自然成趣，达到书佳、行款得体，画亦随之增色。《竹石图》中，浓墨写竹枝，焦墨渴笔写竹叶，飞白勾石，用笔豪宕纵逸。他的墨竹作品追摩板桥笔墨意韵，将书法与画揉合在一起，还成了共同表现形象的特殊手法，彼此关系不分割。用书法的形式，真草隶篆融为一体，代替了画石所需的皴法，产生了节奏美、韵律美，又恰到好外地表现了石头的立体感、肌理美，比单纯用皴法表现立体感更具意趣。让人在观画时既享受到画境、诗境的意境美，又能享受到书法艺术的形式美，沉浸在诗情画意中。书画相映成趣的综合艺术，书体与画面的有机交融，给人以综合完美的艺术享受。 魏克友的书法作品从传统入手，多年来不断临池，心追手摹，对各种书体的风韵、法度、气势、趣味、墨法、意境都有了深入的理解和把握，形成了集雄放、质朴、灵动等审美因素为一体的具有独特个性语言的艺术风格，既继承了传统书法古朴典雅的书风，又融入了现代书法之美感。他汲取米芾、王铎、傅山书法之精华，追求雄浑跌宕、豪放俊健之书风。康有为曾有“榜书至难”之叹，并曾拈出了“五难”：执笔不同、运管不习、立身骤变、临仿难周、笔毫难精。魏克友擅长榜书，他的榜书雄浑凝重、典雅劲健；行草飘逸峻险，隶书遒劲洒脱，美观庄重。 魏克友以自己的才华、智慧与激情，外师造化，中得心源。他的作品正被越来越多的书画界同仁、书画收藏家和广大书画爱好者所认可和喜爱。
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