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——画家张金荣
  写意,是用有形表现无形。意是目的,写是手段。大写意则是把写意上升了,用无形表现有形,最终达到“无形无意”,这是大写意的最高境界。
  真美,其实是人工不能创造的,只要加了人工,就不是“真美”。但是画家心中要知道“真美”,在脑中形成美的形象,然后再用笔墨表现出来。但是这里也有一个问题,真美一旦表现出来就不是原来那一个了,就像《道德经》所言“道可道,非常道”。可我们还是要表现,要创造形象。大写意最能表现这样一种思想,这样的一种美。所以说,“人”最重要,人高画则高,人俗画则俗。
  大写意最能体现一个人的内在。大写意对画家的要求很高,我常称之为“三识”,即胆识、学识、常识。在这三者中,胆识最重要。自己想的或许不符合传统,不符合人们的欣赏习惯,敢不敢往外拿?拿出来之后面临什么,自己能不能面对?这需要胆识。历代大画家都能做到“破”,比如徐渭,反对绘画上因袭前人的“鸟学人言”的做法,放纵笔墨,将水墨大写意推向巅峰,没有胆识,不可能做到。其次是学识,画家没有学识的积淀,作品可能会流于粗野。
  大写意讲究的是凝练,画到一定程度,用的一定是“减法”,要学会“扔”,扔掉那些俏皮的、尖利的、聪明的,扔得就剩下灵魂。对于大写意来说,俏皮的东西一多就俗。三笔能完成的,绝不能加上第四笔。初学时,积累许多东西不容易,画到一定阶段,做到“扔”更不容易。能扔、会扔才可能是大画家,这样的画家万人不能有一人。黄宾虹的山水画,树石一色,浑然一体,看不到枝枝叶叶,唯觉得气势雄浑,气韵横通,这是灵魂。大写意花鸟也是如此,要把眼睛画出“衰”意,就像京剧舞台上的“衰派老生”,内敛、含蓄、从容,不尖锐、不紧张、不张扬

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