黄俊生谈大写意花鸟画 大写意为写其大意,大胆取舍,以高度概括的笔墨和构图来表现画家的艺术语言,其中有抽象概括、表现概括、具象概括,但不是含糊不清的物象和意念的表现,更不是狂涂乱抹草率地乱画一气。现今在报刊、网上等看到许多所谓的“大师”留着胡子梳着刷子,穿着古怪,而且气势凌人,提倡超现实主义,而其作品却和“大师”一样含糊不清,我曾经怀疑是否我的欣赏水平太差了,就拿那些作品的图片和资料去请教其他的朋友和老师们,他们说那些是毫无价值的绘画,因为画面上所表现的谁也看不出来是什么。我认为作为画家要作人民喜爱的作品,那些所谓的学术味、学院味是脱离生活的,要让人民大众买你的帐,还是老实做人,用心作画给大多数人以美的享受为好。 大写意花鸟画之所以立足于世界艺术之林,因为它是中华民族五千年的文化结晶,善画者必先有扎实的基本功和丰厚的文化底蕴,而能够开山立派的大师仅有徐渭,八大山人,齐白石,李苦禅和潘天寿。 大写意花鸟画的几个大法:大智若愚,大音稀声,大象无形,大成若缺,大直若曲,大勇若怯,大方无偶,大味必清,大乱有序,大巧若拙。宁方勿圆,宁刚勿柔,宁霸勿懦,宁脏勿洁,宁野勿俗,宁稚勿老,宁拙勿巧,宁生勿熟,宁简勿繁,宁险勿庸,宁平勿怪,宁丑勿媚,宁曲勿直。作大写意花鸟画时需;站立悬肘,正身稳足,指实掌虚,高握笔端,执笔要松,灵活运碗,气生丹田,周身之力,凝集笔端,全神倾注,物我两忘,心随笔运,一气呵成。 大写意花鸟画用笔之法,重在稳准狠,大胆发笔,力求仓,松,活,圆,厚,润,巧,拙,之自然变化。余之变化用笔为;屋漏痕,锥划沙,折拆骨,千年古藤,惊蛇入草,飞鸟出林,高山坠石,蜻蜓点水,取金之柔,棉里针,虫食木,印印泥,等抽象之意境来表达用笔之法,以入大写意花鸟画之法境也。 学习中国画大写意心得。石涛云;笔墨当随时代,艺术当记录时代历史变迁和真实的反应生活与自然的规律。学习中国画必先学古人,没有旧则无法创新,此二者乃相辅相生。国画之技法为练笔,练水,练墨、练纸之功也。黄宾虹先生曰:画非渴笔不仓,又非渍墨不润,乃久练方德其意也。生宣纸上作画,枯笔易仓,湿笔易润,然石涛善用枯笔润之以墨秀气生发,八大山人善用湿墨而仓骨内含,韵味天成。石涛、黄宾虹、八大山人之用笔为他人所不及也。